（台北9日電）「為什麼二胡的弓要在兩條弦之間？」二胡演奏家王瀅絜2012年辭去北市國樂團工作到法國，意外走上現代音樂之路，期間被問到許多過往沒想過的問題，重新探索二胡的可能。

曾經是台北市立國樂團二胡首席，從小接受西方古典音樂教育，再轉往傳統音樂發展，在外人看來，雲樹雅集團長王瀅絜，年紀輕輕就有著鐵飯碗工作，人生應該就此一路順遂，然而她卻在2012年4月不聽親友、家人勸告，毅然決然辭去北市國工作。

「那陣子每天進樂團之前都會掉眼淚」，王瀅絜說這話時眼神仍堅定，「或許是叛逆期來的太晚」，從小在台北出生、長大，求學到工作都沒離開過台北，內心一直想到其他地方生活，「當時就有一股衝動，想要放下一切去巴黎，那時再不走就永遠不會走」。

當時她的同學、法國現代音樂協會總監、作曲家廖琳妮，正好為她創作了第一首二胡與電子音樂作品「浮生-三」，開啟王瀅絜對二胡新技巧以及聲響開發的興趣。

辭職後王瀅絜到法國與現代音樂家、作曲家交流，面對大家看似外行的提問，「為什麼二胡的弓要在兩條弦之間？」、「為什麼弓不靠著木頭琴桿拉？」王瀅絜才發現，她一直被傳統、制式的拉琴方式給制約。

傳統拉二胡的音要很實、很飽滿，但現代音樂卻認為帶有雜音的二胡音色很美，王瀅絜說：「我反而越拉越不懂這個樂器」，不過她毫無架子，也願意接受挑戰，重新學習新的語彙，用新的方式聽傳統。

王瀅絜也展開「新二胡計畫」，將東方樂器介紹到西方，近期也出版首張二胡當代音樂作品「雲樹」，收錄6首為王瀅絜量身打造的作品。

現代音樂成本高，每首曲子都要委託去作，一首曲從零到成熟，至少要花1、2年，再加上現代音樂屬小眾，王瀅絜在推廣上頗為艱辛。

「雲樹」專輯由法國專門出版現代音樂的唱片公司「指紋唱片」全球發行，王瀅絜提到，某次在台灣的唱片行發現專輯被歸類在「中國傳統樂曲」，當下也只能勉勵自己，「推廣現代音樂是一條漫長的路」，如同她專輯封面的白點，通往未知。